L’homme au turban rouge

Comme tous les portraits de van Eyck, cet Homme au turban rouge a fait l'objet d'une analyse détaillée des traits physiques. Le sujet est impassible et ne laisse transparaître aucune pensée ni humeur.

Ce tableau est souvent considéré comme étant un autoportrait de van Eyck lui-même, bien qu'il n'y ait pas de preuve directe qui puisse le confirmer. On a quand même quelques indices : le costume porté par cet homme est conforme au statut social de van Eyck. Ben oui, déjà à l’époque, on peut être fashion victim, surtout quand on a de la thune. Et c’est le cas de puisqu’à partir de 1430, notre artiste s’établit à Bruges où il est nommé peintre de cour. Peintre illustre en son temps, il a droit par exemple, pour sa maison, à la livrée ducale et peut défiler, lors des cérémonies, derrière les hauts dignitaires. Bref, van Eyck est un vrai VIP.

Certains historiens de l'art considèrent que ce tableau constitue probablement le premier autoportrait indépendant — c'est-à-dire qui ne soit pas in assistenza (une incrustation de l'artiste dans un tableau d'histoire), un type de tableau déjà habituel depuis le Moyen-Âge. Ça c’est pour la touche savante.

Avec cet hommage de Belin à van Eyck, le turban rouge… Heu…

« Jan Van Eyck »

Décembre 2023

Città di Castello (Italie)

Ouais, mais c’est pas un turban mais un chaperon qui ne fait par pour autant de cet homme celui qui a été bouffé par un loup. ! Je t’explique : Le capuchon, qui pend habituellement sur le cou et les épaules, a été empilé sur la tête du modèle ; on peut voir les lignes parallèles de son bord inférieur qui s'élèvent en une masse froissée dans le haut du tableau. La longue patte a été enroulée autour de l'extérieur et repliée au-dessus de l'œil gauche, peut-être pour ne pas gêner le peintre pendant qu'il peignait. L'extrémité de la patte s'envole vers le haut dans un élan extravagant au-dessus de la tempe droite du modèle.

Et là, à gauche, si on sait que ce n’est pas le petit chaperon rouge, on est sûr aussi que ce n’est pas un Na’vi d’Avatar.

Blub

Artiste italien

L'anneau provient du portrait de « Jan de Leeuw », les fougères de « L’Agneau mystique » et le cardinal rouge, oui c’est le petit oiseau renvoient au thème chrétien de van Eyck. Il y a même un crâne caché, le trouveras-tu ?

Jan van Eyck

« L’homme au turban rouge »

1433

« Portrait de Jan de Leeuw »

1436

Huile sur panneau

24,5 × 19 cm

Mouvement : Primitif flamand

Kunsthistorisches Museum, Vienne ( Autriche)

Jean de Leeuw se tourne vers le spectateur et tient, entre le pouce et l'index de la main droite, une bague en or sertie d'une pierre rouge, symbolisant sa profession, à moins qu’elle représente de récentes fiançailles, voire, compte tenu du regard direct, d'une peinture adressée à sa promise… te toutes les façons, un peu plus sérieux que le lancer de bague représenté sur l’oeuvre du duo Studio Giftig.

« L’Adoration de l’Agneau mystique»

1432

3,5 m x 4,6 m

Peinture à l'huile, Tempera, Bois

Ancien baptistère de la cathédrale Saint-Bavon de Gand (Belgique)

Dans l’Agneau on compte pas moins de 75 espèces différentes de fleurs, de plantes et d’arbres qui incarnent respectivement l’immortalité, la renaissance perpétuelle et le pouvoir guérisseur de la foi.

Même le nombre de feuilles que comptent les plantes n’est pas choisi au hasard… Ainsi, les trèfles du retable déploient leurs 3 pétales en référence à la Sainte Trinité. Quant au muguet, il est toujours peint avec 7 clochettes, emblèmes des 7 joies et des 7 douleurs de la Vierge.

Bon, ben là pour le coup, on s’est contenté des fougères.