Colosse de Constantin

Sous le soleil romain, on retrouve un coin de musée qui a des allures de chantier après passage du Colosse de Constantin : le géant impérial est en morceaux, comme s’il s’était lancé dans une partie de cache-cache monumentale, version 4e siècle.

À gauche de la cour, une tête titanesque trône sur son socle, l’air excessivement satisfait, gardée par une jambe isolée, un pied échappé et un bras qui font équipe pour la reconstitution du puzzle antique. Les fragments sont emblématiques du destin des grands : on commence entier, on finit éparpillé (mais dans un musée quand même, on n’est pas n’importe qui).

Cette débauche de marbre, vue en plan large, rappelle l’ampleur des travaux antiques : une statue colossale (environ 12 mètres au total) conçue avec tête, bras et jambes en marbre, tandis que le reste, moins show-off, était constitué de briques et charpente. Aujourd’hui, chaque morceau expose ses rides d’histoire, fièrement isolé ou aligné comme cette galerie d’hommages à la mégalomanie sublime de Constantin.

Changeons de décor, quittons les dorures romaines pour retrouver Andrei Kolosov en Serbie, où un mur urbain, tout gris mais tout neuf, offre son espace à la mémoire pop revisitée. En 2023 à Niš, la cité natale de Constantin, Kolosov nous plaque sur la façade un buste surdimensionné, flottant dans l’espace au-dessus d’un passant minuscule qui salue l’empereur comme on acclame un retour triomphal. Les motifs graphiques empruntent aux textiles traditionnels du pays, transformant le marbre en patchwork vibrant, entre folklore balkanique et hommage historique. Le graffiti relève ici du remix : Constantin revient chez lui, façon street art, paré de couleurs et de symboles locaux.